文蔚雅集超然格度外归于书案前中国

归于书案前预展功夫年7月18日—7月22日拍卖功夫年7月23日

做品1：张大千《泼墨山川》

做品2：张大千《书法》

做品3：傅抱石《山川》

做品4：潘天寿《书法》

做品5：潘天寿《无际春光》

做品6：陆俨少《书法》

做品7：陆俨少《烟江叠嶂图》

做品8：艾轩《人物》

做品9：钱松喦《花鸟》

做品10：陈大羽《王之涣诗》

做品11：陈大羽《梅花香自苦寒来》

做品12：陈大羽《玉簪》

做品13：陈大羽《藤萝》

做品14：陈大羽《海棠》

做品15：王雪涛《花鸟》

做品16：周春芽《绿狗》

做品17：黄胄《书法》

做品18：黄胄《延边彩舞》

做品19：李苦禅《远瞻江山壮》

做品20：俞致贞《花草》

做品21：王震《一枝春光》

做品22：曾梵志《人物》

做品23：黄永玉《千鹤图》

做品24：吴湖帆《绿竹》

做品25：虚谷《春波》

做品26：江寒汀《花鸟》

做品27：亚明谢稚柳徐子鹤配合《松阴高士图》

做品28：黑伯龙《山川》

做品29：陈佩秋《鸟鸣涧》

做品30：谢之光《仙姑献寿图》

做品31：范曾《玩趣图》

做品32：张仃《山川》

做品33：吴做人《鱼之乐》

做品34：吴山明《青稞飘香》

做品35：董寿平《群山雾霭》

做品1：

张大千《泼彩山川》

镜心设色纸本

款识：爰已酉三月做

钤印：大千唯印大幸

尺寸：93x46cm

起拍价：

张大千的绘画集古今字画之大成，在华夏画踯躅于通盘欧化和恪守保守的要害节点，他安身于保守艺术，将古今历代各家各派之精粹化为己用，首创自成天色的泼墨泼彩，将华夏水墨绘画艺术的技法推至另一境地，堪称是直造昔人不四处。对于暮年所创之泼墨技法，大千曾屡次强调泼墨泼彩之法古已有之:“予未尝新?破墨法固我国之保守，特人久不必耳”。此处引用破墨法首见于张彦远的《历代名画记》中对王维的记录，“王维，字摩诘......工画山川，体涉今古......余曾见破墨山川，笔亦劲爽。”韩拙于《山川纯全集》中又曾做:“......夫画石名贵磊落富丽，苍硬顽涩，盘头菱面，层叠厚薄，覆压重深，落笔牢固，堆叠坎坷深浅之形，皴拂阴阳，点高低，乃为破墨之功也。”看来昔人之于“破墨法”以笔为之，是指晕染出深浅度不一的墨色衬托本领，也许令画面墨气淹润，以求废止墨色缺乏的绘画法子。而大千以“墨”或“彩”破墨，但或因此法的举动类同于西方举动艺术中之滴彩法，亦称其为“泼墨法”。

画家斗胆落笔，尔后当心责罚画面其它细节。而构图则以大面积泼彩泼墨山峦为主宰，气焰高耸。全幅尽可窥见大千暮年使用翰墨之老练，其将泼墨泼彩完善吻合，于笼统的画面当中展现华夏画深厚的保守精力。只见画中山峦先泼墨做为底色，于墨汁将干之际以石青、石绿叠加聚积于从前的底色墨上，令墨色与颜色衬托一气。藉由水墨当然的滚动和渗化定出峰峦之形状，后以青绿重彩适时破墨，多条理的加染显现出山川重峦转变的构造。主山之上色墨融合，艳而不俗，无彩墨色和矿物性颜色互相烘托，绘出了山石于春天光影改变下的明暗成果，给观者留住山势和意境的宽广想像空间。尔后大千依循山势当心皴擦出瀑布、山径、亭台、村舍、杂树、山石云水......画面在一次次的加迭当中，于粗暴的表象下仍有详细的底蕴，奇异空蒙，于苍莽的想像当中，获得逼真超物的兴趣，堪称是当然之诗境也！

简介：张大千（年5月10日—年4月2日），四川省内江市人，原名正权，后更名爰，字季爰，号大千，别名大千居士、下里港人，斋名大风堂，华夏近当代国画家。

左：年，张大千与毕加索在法国

右：年，张大千在巴黎当代美术馆展览现场

下：年，巴西杂志对张大千及其泼彩山川画的报导

做品2：

张大千《书法》

镜心水墨纸本

款识：张大千爰

钤印：张爰之印

尺寸：70x29cm

起拍价：

简介：张大千（年5月10日—年4月2日），四川省内江市人，原名正权，后更名爰，字季爰，号大千，别名大千居士、下里港人，斋名大风堂，华夏近当代国画家。

做品3：

傅抱石《山川》

镜心设色纸本

款识：抱石写

钤印：傅抱石

尺寸：45x35cm

起拍价：

此幅此丹青的谨严庄重，墨色浓郁，颜色镇定，展现了慎远思远想之稀薄，沉着不迫中见广大高深。图中“千山万壑”、“树木参天”、生气勃勃。雨后新晴，雾锁云山，在山腰，在山头，浮云漂浮，来往复去，一种湿润而又温润的发觉，那末新鲜，那末馨香！一夜新雨以后，谷涧，远处、近处，雨水化做清泉，重堆叠叠，汩汩涌来，真如诗中所写，像在树梢间滚动。此情此景，诗情画意，具体有一种使人超然物外的魅力。精力淋漓的画面，多变的“抱石皴”，奇特的笔法均已臻老练。此图就看来之。画面构图饱满，经过底细对照修建出深刻的空间，抵达天涯千里的成果。画中岩层密树，相缠纠结，连接交错，十全十美，惟细部责罚，一树一石，交接清晣，无含糊应付之弊，于混沌苍莽中，纪律自生，条理现于隐显间。轻微处尤见用心，台上地势平整，呈歪斜之状，石台以留白表示，深谷则以混沌的墨气绘出，产生对照。总之，此幅章法并非出自对景写生，而是取自石涛诗意，是将炼丹台的地貌特性与设想的景象相连合，是将事实与诗意相合并。画法上，用笔解放豪迈，毫无忌讳，用墨舒服淋漓，尽情潇洒，画家先以淡墨衬托出根底的氛围和色彩，再以淡赭石和石青个别染之，墨与色屡屡积染、层层迭加，使线、皴、点等元素产生不同的风光瓜葛，并终究统一成整个，创办出憨厚浓郁的画面。

简介：傅抱石（年10月5日—年9月29日），原名永生、瑞麟，号抱石斋主人，生于江西南昌，本籍江西新余，当代画家，“新山川画”代表画家。新华夏树立后，曾任华夏美术家协会副主席、美协江苏分会主席、江苏省书法印记研讨会副会长。

做品4：

潘天寿《书法》

立轴水墨纸本

款识：潘天寿十正月二旬日

钤印：潘天寿印

尺寸：35x26cm

起拍价：

简介：潘天寿（年3月14日－年9月5日），字大颐，自署阿寿、寿者。当代画家、教诲家。浙江宁海人。年考入浙江省立第一师范黉舍，受教于经亨颐、李叔等同人。其称心花鸟入门吴昌硕，后取法石涛、八大，历任华夏美术家协会副主席、浙江省文联副主席、美协浙江分会主席、主旨美术学院华东分院副院长、浙江美术学院院长，华夏文联委员。

做品5：

潘天寿《无际春光》

立轴设色纸本

款识：一九六三年除夕做雷婆峰寿制

钤印：潘天寿

尺寸：95x58cm

起拍价：

抚玩潘天寿的画做，能感触到一种宽阔奇绝之气和华夏文明的精力特性：气质如兰，包容悲悯，坚韧不拔，不媚不娇。他将至大至刚、至中至正之气，储藏于胸中，泼洒于笔端，造诣了一副幅满盈性命张力和糊口情味的巨帙杰做。他就像一株奇绝的老梅，履历了冰霜雪雨，照样占有倔强的性命力，照样苦守着朴直的魂灵，并继续开启出新的光彩。在急躁的年月里，在苦守成为侈靡品的当日，潘天寿其人、其做所表示的华夏文明精力，更显得弥足难过，值得咱们记念和发挥。

《无际春光》颇具功夫性，画面猖狂，风物舒张，颜色猛烈，青绿与赭石对照尤其鲜明。画面中有三股势：主势从左到右一只花猫顺着石头的苔点占满悉数，其次是从右下角浓墨相接的草叶伸入画面的势与主势产生合掌，结尾是画面主旨占画面大部份的石头这股势，它们都市聚于鹰的视野所到的空白，产生势头，由上方的题款将其包拢。整幅画的气脉与浓郁的翰墨组合在一同，不同表率的翰墨像不同的乐器，靠乐律布局起来。安排翰墨遵照势的进展来决意用笔的轻重主次，重墨都放在要紧的势上，没有搀杂，清楚有力，中央赶上。绘画言语的虚确切做品中皆有展现，和其它目的有确定的内涵响应，对翰墨的责罚遵从整个画面的成果，有轻重缓急之分，其合围目的都是气脉所聚之处。潘天寿对华夏画创建规律的把握，对审美高度的请求毫无含糊之感。在《无际春光》这幅画中，潘天寿舍弃了龙脉布局，遵照当然物象的组合瓜葛趁势构图。既适合了造化之工，又表示了小我的跌荡沉雄的襟怀义气。

简介：潘天寿（年3月14日－年9月5日），字大颐，自署阿寿、寿者。当代画家、教诲家。浙江宁海人。年考入浙江省立第一师范黉舍，受教于经亨颐、李叔等同人。其称心花鸟入门吴昌硕，后取法石涛、八大，历任华夏美术家协会副主席、浙江省文联副主席、美协浙江分会主席、主旨美术学院华东分院副院长、浙江美术学院院长，华夏文联委员。

做品6：

陆俨少《书法》

立轴水墨纸本

款识：俨少书

钤印：陆俨少印

尺寸：x46cm

起拍价：

简介：陆俨少（年6月26日－年10月23日），当代画家。别名砥，字宛如，上海嘉定县南翔镇人。华夏美术家协会会员。历任上海华夏画院画师、浙江画院院长、浙江美术学院（今华夏美术学院）教师、华夏美术家协会理事等职。

做品7：

陆俨少《烟江叠嶂图》

立轴设色纸本

款识：乙卯八月陆俨少并记

钤印：俨少宛如

尺寸：x34cm

起拍价：

我少时读《水经注》，对于三峡一段，文字活泼，使人屡读不厌。及今亲历其境，则又有文字所不能描述者。江上山势连接继续，如展长巻。危岩穹谷，叠岭平冈，土坡石山，长云横霭；加之丛树林薄，古木老藤，新篁密竹，悬瀑奔涧，无不尽备。尤其江流湍急，洄洑洪流，滩破例製，弯曲开合，水流此间，改变莫测。我坐木排之上，也许细审其势，得谙水性。

我往往画峡江图，前後不下数百幅。也因有了三峡看水的糊口体会，用勾线举措创建出峡江险水的奇特气概，只行国内，为他家所无。

——陆俨少《自述》

陆俨少的山川画有着奇特的艺术特性，个中一个是“留白”，就因此水墨留出白痕，来展现出云雾、泉水、山径和浪花。另一种是“墨块”之法，做为对于留白的反衬，以浓墨积点成块，非常的尤其。而在笔法的勾画上，画家非常拿手以长线条描水勾云，以较细的拖笔中锋画云的阳面，以较淡而毛的环弧线条勾云的阴面。在构造表示上，简略宽绰力度，山川之秀丽奇险在他的笔下经过表面、颜色、笔法等技能展现的淋淋尽致。《烟江叠嶂图》长线条勾画云水，使画面动静明显，线条幻化，使得周全画面极具动态感，表示出一种崭新活泼的艺术成果。整幅画满盈了迸涌一落千丈之态，动静互生，广漠遥远，使人爱慕。描水以带有书法笔意的长线条为之，盘绕弯曲的水纹写尽了江波万态。勾云则以较细的拖笔中锋画出阳面，以较淡的环弧线条勾出阴面，颇得飞动之势。山体用墨块与皴擦点染联合绘出，简淡的线条与浓郁的墨块融为一体，浓淡干湿适合，线条古拙有力，凸显出山石健壮的质感。画面宽阔深刻而慎密秀丽，散淡而不显寂聊，巍峨处带有俊俏。两条小舟悄悄地泊岸在岸渚边，宁静安详。此幅画做于年，那时，陆俨少的山川画气概慢慢过去期慎密秀丽的格局，突变成后期富丽老辣、憨厚华滋的面容。此做可称为代表陆俨少山川画盛期典范面容的做品。“幽谷灵苗”虽属新功夫素材，陆氏仍以所拿手的山川画法为底。山峦的描画占有了画面绝大面积，右上方的以赭石色做群峰巨岩凸出画面，极富平面感，强调了山岳的险峭，山体的用墨愈向下愈浓郁，平静住画面的中央。岩间生出松柏杂树数十棵，勾绘详细，枝干耸立，枝杈蓊郁，左边一同白练自顶而下，至左下角化为潺潺溪流，呈直线贯串画面，兼具透气之功。山间云蒸雾绕，勾画云气时，用宽绰改变的中锋线，宛如蛇龙起舞，回环往返，间用留白法，使得积墨当中，白气回环，逶迤屈折，妙得当然之趣。

简介：陆俨少（年6月26日－年10月23日），当代画家。别名砥，字宛如，上海嘉定县南翔镇人。华夏美术家协会会员。历任上海华夏画院画师、浙江画院院长、浙江美术学院（今华夏美术学院）教师、华夏美术家协会理事等职。

做品8：

艾轩《人物》

布面油画

款识：艾轩AiXuan

尺寸：60x50cm

起拍价：

简介：艾轩，生于年11月11日，浙江金华人。北京市高等文艺职称评审委员。现为国度甲第美术师，华夏美术家协会会员，北京画院艺术委员会委员，华夏油画学会常务理事。

做品09：

钱松喦《花鸟》

立轴设色纸本

款识：中华民国三十四年钱松嵒拜录旧稿

钤印：钱松喦

尺寸：90x34cm

起拍价：

倘若将钱松喦的花鸟画和主旨性较强的山川画来做一对照的话，钱松喦的花鸟画越发

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